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電影《臥虎藏龍》的獲獎記錄令人屏息：榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎；榮獲第58屆金球獎最佳導(dǎo)演等2項大獎；榮獲第54屆英國影藝學(xué)院獎最佳外語片等4項大獎,；榮獲第37屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片等6項大獎；榮獲第20屆香港電影金像獎最佳影片等9項大獎……更重要的,，具有里程碑意義的是,，《臥虎藏龍》是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片，而金球獎五十七年來最佳導(dǎo)演從未給過外國導(dǎo)演,。
這是導(dǎo)演李安《十年一覺電影夢?李安傳》（張靚蓓編著）的記載,。在這本書里，李安反思：“其實文化是活的,，語言也是活的,，都不是博物館。東,、西方都一樣,，我們的文化也在追求適應(yīng)與進步，為什么中國武俠片就應(yīng)該停留在以往的層面,，停留在B-Movie（即B級片,，指拍攝時間短暫且低制作預(yù)算的影片，普遍布景簡陋,、道具粗糙,，影片常缺乏質(zhì)感，沒有良好的品質(zhì),。）的層次,，武俠片就不能在品質(zhì)及文化上有所提升，跟意境及人內(nèi)心的情感有所聯(lián)系,？”
《臥虎藏龍》的確是一部武俠片,，充滿了特有的中國武俠文化元素,，然而，正如導(dǎo)演李安所言,，這部武俠片在意境上的用心,，在文化溝通上的用力，對人內(nèi)心情感的深刻洞悉及開掘上,，見微知著,，極具深度和廣度。這是李安對自己的挑戰(zhàn),，他長久耿耿于武俠片和功夫動作片里中國文化粗俗劣質(zhì)的部分,積蓄力量要拍一部理想中的武俠片,，使之成為外國老百姓及海外華人新生代了解中國文化的最佳管道。
影片主角應(yīng)該有三個,，李慕白（周潤發(fā)飾）,、俞秀蓮（楊紫瓊飾）、玉嬌龍（章子怡飾）,，三個人的戲份難分伯仲,，在影片中的作用亦不分軒輊。還有一個次主角羅小虎（張震飾）,。四個人各有各的江湖,，但彼此間的情感交集和張弛關(guān)系，構(gòu)成了錯綜復(fù)雜的文化心理,，亦是探秘《臥虎藏龍》的必經(jīng)之路,。
電影啟幕，江湖第一大俠李慕白出場,。這個豐神簡儀的形象,，是導(dǎo)演李安的江湖想像，也是他的文化折射,。在一個遵守江湖道義的人身上,，我們看到他的教養(yǎng)、武學(xué),、態(tài)度和閱歷,，他甫一出場，即帶來漫天氤氳而又清淡如曦的道家意境：李慕白來到雄遠鏢局見俞秀蓮,，兩個內(nèi)心深愛而表面不動聲色的人,，在對話中似無一般情侶間的柔情蜜意，卻傳達出更為深邃的情感契合,。李慕白說自己前陣閉關(guān)進入寂靜,，俞秀蓮馬上反應(yīng)：你得道了？她的臉上沒有歡欣雀躍的表情，然而觀眾能夠切膚地感受到她內(nèi)心的急迫與喜悅,。她了解并且深知李慕白一生致力于斯,，即使身處江湖,，他追尋和安頓自己的靈魂求索,，亦始終是惟一的抱持。武功愈高,，生命境界愈往上走,，愈是洞察人世萬象，江湖“獨孤求敗”的寂寞愈是觸目,，李慕白終無得道的喜悅,，反“被一種寂滅的悲哀環(huán)繞”，因而他需要想想“一些心里放不下的事,?！?BR> 這個時候的李慕白已有隱退江湖之意，他請俞秀蓮把自己最珍愛的寶物青冥劍,，送給京城一直對他們關(guān)愛呵護的貝勒爺,，頗有“寶劍酬知己”的意味，亦有給青冥劍一個最妥帖的去處,，而自己能了結(jié)江湖恩怨,，與俞秀蓮神仙眷侶一同歸隱的愿念。一代大俠的人生選擇似乎也頗為貝勒爺稱許：“寶劍配英雄,，論劍法,、武德，除了慕白,，沒有人配帶這把劍,。”而他對俞秀蓮說的話一語道破天機：“你們太小心翼翼,，總是不敢承認這段感情,，白白地浪費了許多光陰?！?BR> 俞秀蓮信守承諾交付青冥劍于貝勒爺,，在書房見到上門做客的玉府小姐玉嬌龍，這個表面上柔弱性感的小姐問的卻是出乎意料的話：“在江湖上走來走去的,，是不是很好玩,？”說者仿佛一派天真，答者則是鄭重其事：“走江湖的,，講究的是信義,。不講信義，可就玩不長了?！眱蓚€人的“玩”字大有深意,，道出江湖行走的規(guī)矩與想像的距離。
接下來的故事曲徑通幽,，玉嬌龍被父母許給京城頗有家世的魯家,，這就似《紅樓夢》演繹的朝廷命官彼此間的聯(lián)姻“一榮俱榮，一損俱損”,，然而玉嬌龍的父母做夢也想不到,，他們的女兒早已在碧眼狐貍的調(diào)教下脫胎換骨，成為一條桀驁不馴的叛龍,。她深夜喬裝到貝勒爺府上盜劍,，月夜下俞和玉在叢林般的屋頂上飛檐走壁，一時間眾人追逐,，刀劍聲和音樂聲熱鬧了半空,。俞秀蓮心里明鏡似的知曉是誰盜走了青冥劍，但她的智慧和世故讓她顧及大家的顏面,，希望玉嬌龍能領(lǐng)會她的良苦用心而自動交還寶劍,。玉嬌龍得以了解俞秀蓮和李慕白之間的幽曲情愫，原來俞,、李不能言傳的滿腔心事,，是因為俞秀蓮的未婚夫孟思昭為救李慕白而亡，盡管這兩人深懷愛意卻從未明言,，他們中間橫亙著一個逝去的人的信義與道義,。這個在玉嬌龍眼里不置一喙的緣由，卻成為阻隔俞,、李的天塹,。
這是傳統(tǒng)文化的一部分，信義與道義永遠比兒女情長來得分明和堅定,，個人的情感常常難以在鏗鏘的江湖世界得以保全,。俞秀蓮和李慕白糾結(jié)了半生，在面對從天而降的玉嬌龍時,，仿佛才有了脫困的可能,。玉嬌龍活脫脫是一個具有現(xiàn)代思維和行為方式的女子，只是連她自己都沒有意識到,，她的自由和跳脫,，叛逆和不羈，野性和自我解放,，都是現(xiàn)代女性的前衛(wèi),。她的問題在于，她從未找到江湖的規(guī)則和價值，就象一匹沒有籠頭的野馬,，橫沖直撞,、任性妄為，內(nèi)心的火焰找不到噴發(fā)的出口,，就只有自己與自己交戰(zhàn),，進而累及家人、傷及身邊的人,，隨時與世界為敵,。但也正是她的野性難馴吸引了眾人的情感：俞秀蓮當她是妹妹，數(shù)次手下留情,，雖然武功不敵玉嬌龍，但從未真正想傷她,；大漠兇悍霸氣的“半天云”羅小虎更是對她一見傾情,，從強盜轉(zhuǎn)而成為玉嬌龍的愛人，一路從新疆追隨到京城尋找玉嬌龍,；而一代高俠的李慕白,，則在綠色濃郁的竹林，和玉嬌龍上演了影片最具意境之美的竹梢奪劍,。
這一幕意境,、武功、音樂均為上乘,，李慕白玉樹臨風(fēng),，玉嬌龍輕盈靈動，一個想點化對方,，一個則本能抗拒,，江湖中的藏龍臥虎演變?yōu)槿诵睦锏呐P虎藏龍，李慕白自己都未曾意識到的龍虎如沖決堤岸的小獸,，衍化為氣貫如虹的激情,，為自己的人生做了一個了斷。玉嬌龍的脆弱和倔強則在此時顯露無疑,，而她的聰明亦讓自己了然了李慕白深藏若虛的內(nèi)心紋理,，她身體里的龍虎也在進行天人激戰(zhàn)。李安說這段戲是最難把握的,，一個具有人格風(fēng)范的大俠,，一個初入江湖顯露崢嶸的少女，置身于一片青翠的溫柔與繾綣中,，在柔軟而豐綠的竹海上下打斗,，武功的較量幻化為“意亂情迷”。從而，影片結(jié)局李慕白用全身真氣助玉嬌龍療傷,、玉嬌龍為救李慕白策馬奔命的江湖景象,，才有了落地的真實與真誠。
與玉嬌龍相對應(yīng)的另一個角色是羅小虎,，這個大漠孤煙處以劫掠富人為生的“半天云”,，在遇到玉嬌龍時也只能繳械投降。玉嬌龍仿佛是另一個羅小虎,，他們內(nèi)心都不遵守世俗道德,，都以自由人生為最大快意，都想在各自的江湖縱馬飛翔,。然而,，他們的文化背景又如此不同：玉嬌龍出身官宦之家，接受了良好的教育,，雖然內(nèi)心叛逆但終究還維系著一脈家族的體面,；羅小虎則是個孤兒，半生在沙漠經(jīng)營強盜營生,，他的行為遵循江湖道義——不動女人和孩子,，但在京城代表的世界里，他就是一個莽撞的野小子,。大漠那個原生態(tài)的特定環(huán)境,，可以令玉嬌龍和羅小虎情濃意濃，兩人并肩策馬的鏡頭的確猶如絕配,，但是回到京城,，玉嬌龍還原為官家小姐，無論是武功還是心性都已進入另一重境地,，羅小虎則只能淪為遙遠記憶里的如畫風(fēng)景,，只可遠觀或者遙想，而不能近觸或者攜手,，他們回不去了,。玉嬌龍最后亦只能選擇在山崖縱身一躍，隱沒于自然,。這是一個注定的悲劇,，單純的羅小虎在他的江湖里猜不透的玄機。
李慕白和俞秀蓮坐在竹林古亭喝茶,，這一幕正是充滿古代文化氣韻的品茗聊天,，而兩人也終于從傳統(tǒng)道德文化的束縛中破繭而出，李慕白平生第一次握住俞秀蓮的手：“秀蓮,，我們能觸摸的東西沒有永遠,。師父一再地說,，把手握緊，里面什么也沒有,；把手松開,，你擁有的是一切?！?俞秀蓮說：“慕白,，這世間不是每一件事都是虛幻的。剛才你握著我的手,，你能感覺到它的真實嗎,？”李慕白說：“你的手冰涼涼的，那些練刀練出來的硬繭,，每次我看見都不敢觸摸,。秀蓮，江湖里臥虎藏龍,，人心里何嘗不是,？刀劍里藏兇，人情里何嘗不是,？我誠心誠意地把青冥劍交出來，卻帶給我們更多的煩惱,?！?俞秀蓮：“壓抑只會讓感情更猛烈?！崩钅桨祝骸拔乙沧柚共涣宋业挠?，我想跟你在一起。就像這樣坐著,，我反而能感覺到一種平靜,。”
有了這樣的對話,，最后李慕白死時兩人向?qū)Ψ降某ㄩ_就有了依據(jù),。李慕白中了碧眼狐貍的毒針，俞秀蓮求李慕白守住氣：“用這口氣,，練神還虛吧,。解脫得道，天寂永恒,，一直是武當修練的愿望,。提升這一口氣，到達你這一生追求的境地,。別放下,，別浪費在我身上,。”而李慕白在生命的盡頭感受到的最寶貴的東西是：“我已經(jīng)浪費了這一生,，我要用這口氣對你說,，我一直深愛著你?！?BR> 影片中自始至終淡定從容波瀾不驚的俞秀蓮淚如雨下,，一生壓抑的情感有了著落，從此兩個人即使陰陽相隔,，彼此也不會成為永遠的孤魂,。在傳統(tǒng)禮教中克制沉默的掙扎，以一出悲劇落幕,，卻也在這悲劇中見證江湖情感的力量,。
李安一直想拍一部富有人文氣息的武俠片，這是他對“古典中國”的一種向往,，而與此前其他已有的武俠片根本不同的是,，李安有自己的理想情懷：武俠片，除了武打還有意境,，最重要的就是講情與義,。《臥虎藏龍》是李安的電影,，有著屬于李安的全部印記,，惟有李安，能夠拍出一部文化江湖的《臥虎藏龍》,。
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